Актер Скотт Уилсон из «Ходячих мертвецов» скончался в возрасте 76 лет

Сержант Рэймонд Шоу (Лоуренс Харви), долгое время находившийся в плену герой Корейской войны, возвращается в Америку. Хотя все вокруг чествуют Рэймонда за подвиги на поле боя, его сослуживец майор Беннет Марко (Фрэнк Синатра) нутром чует какой-то подвох. Начав расследование, Марко постепенно приходит к выводу, что Шоу стал невольной марионеткой в руках коммунистов, планирующих использовать прославленного ветерана для организации переворота в США. Тягучий триллер Джона Франкенхаймера стал классикой сразу после выхода на экраны (а премьера состоялась в разгар Карибского кризиса, что лишь подчеркивало зловещую актуальность «красной угрозы»). Помимо отличной актерской игры Синатры, стоит отметить выдающуюся работу Анджелы Лэнсбери: за роль манипулятивной матери она получила номинацию на «Оскар». Но более всего «Маньчжурский кандидат» впечатляет сюжетом, в котором туго переплетаются паранойя холодной войны, злая политическая сатира и тонкий психологизм. Президент США подписывает с СССР соглашение о разоружении, однако в Сенате идут ожесточенные дискуссии о ратификации договора, который, по мнению многих, ставит Америку в крайне уязвимое положение. Тем временем высокопоставленный офицер Мартин Кейси (Керк Дуглас) узнает, что среди его коллег готовится военный переворот: заговорщики собираются низложить президента, обвинив его в подрыве национальных интересов. До активации плана остаются считанные дни, но Кейси придется действовать максимально осторожно, ведь любой кризис власти в США может спровоцировать Советы нанести ядерный удар. «Семь дней в мае» интересен прежде всего тем, что в фильме подробно исследована динамика развития антиправительственного заговора. И хотя почти все действие происходит в тиши министерских кабинетов, Джон Франкенхаймер безупречно нагнетает саспенс за счет отличных диалогов и актерской игры. Кроме того, сценарий Рода Серлинга (создателя «Сумеречной зоны») весьма реалистично демонстрирует логику действий заговорщиков-патриотов, движимых не жаждой власти или утопическими идеалами, а сугубо практическими соображениями. Тема конфликта военного истеблишмента и политической власти в фильме выглядит предвосхищением кризиса вокруг войны во Вьетнаме, который расколол американское общество. Франция, начало 1960-х годов. Президент Шарль де Голль признает независимость Алжира, тем самым закончив кровопролитную войну, однако тайная группа радикальных офицеров считает такое решение национальным предательством. Заговорщики планируют убить де Голля, наняв киллера с международной репутацией, известного как Шакал (Эдвард Фокс). Пока наемник готовится к покушению, французское правительство спешно собирает оперативную группу, которая должна выследить и остановить таинственного киллера. Фильм, снятый по роману Фредерика Форсайта, любопытен тем, что в центре сюжета здесь оказывается не секретный агент и не полицейские, идущие по следу преступника, а международный террорист. Сценарий подробно изображает методы работы Шакала и широкими мазками обрисовывает его психологический портрет, показывая не карикатурным злодеем, но живым человеком, отстраненный профессионализм которого вызывает невольное уважение. Ну а по части подробностей работы киллера «День Шакала» оказался настолько правдоподобным, что из-за него власти Великобритании изменили ряд бюрократических правил, дабы усложнить возможность получения паспорта на чужое имя: забавно, что об этой проблеме знали не первый год, но лишь после выхода фильма правительство осознало масштаб проблемы. Через несколько лет после громкого убийства кандидата в президенты журналист Джо Фрэди (Уоррен Битти) узнает, что свидетели преступления начинают умирать один за другим — хотя, на первый взгляд, никакой связи между смертями нет. Решив покопаться в этом деле, Фрэди внезапно обнаруживает следы масштабного заговора, в центре которого находится могущественная корпорация «Параллакс», вербующая людей для устранения неугодных политиков. Еще один хорошо известный политический триллер 1970-х примечателен не столько саспенсом или экшен-сценами, но закрученным сюжетом и общей атмосферой нарастающей нервозности. Хотя проработка кое-каких важных деталей сценария и оставляет желать лучшего, «Заговор "Параллакс"» сейчас смотрится как характерное свидетельство кризиса американских идеалов: повсеместные заговоры, подставные киллеры и загадочная, но вездесущая корпорация вместо подотчетной гражданам власти и понятных правил игры. Рядовой аналитик ЦРУ с позывным «Кондор» (Роберт Редфорд) по чистой случайности уцелел во время нападения неизвестных киллеров. Все коллеги «Кондора» убиты, мотивы нападавших неясны, а собственное начальство подозревает его в причастности к атаке. Чтобы очистить свою репутацию, «Кондор» начинает собственное расследование, которое наведет его на заговор в высших эшелонах власти. Демонстрировавшийся в свое время в советском прокате политический боевик и сейчас смотрится как образцовый сюжет про ошибочно обвиненного человека. В сценарии переплетаются темы самоуправства спецслужб и бессилия рядового гражданина перед лицом огромной бюрократической машины, готовой пожертвовать жизнями своих сотрудников ради сохранения неприятных тайн. Впрочем, обличительный пафос здесь всегда остается лишь фоном для уличных погонь, нервных переговоров и коротких, но яростных перестрелок. Аспирант Томас Леви (Дастин Хоффман) обедает в ресторане со своим братом по кличке Док (Рой Шайдер), который тайно работает на американскую разведку, выдавая себя за сотрудника нефтяной компании. Едва вернувшись домой после встречи, Томас невольно втягивается в опасную игру против нацистских военных преступников, по следу которых идут коллеги Дока. Один из культовых политических триллеров 1970-х примечателен даже не многослойным детективным сюжетом, а психологическим портретом главного героя. Хоффман превосходно изображает обычного человека, неожиданно для себя попавшего в паутину заговора и вынужденного сражаться за свою жизнь. Эффект неожиданности закрепляется сценарием, который долгое время не поясняет всех деталей происходящего, из-за чего беспомощность Леви кажется особенно острой. В американских городах происходит серия необъяснимых терактов, совершенных обычными людьми — от домохозяек до автозаправщиков. Власти сбиты с толку, но чего не знают в Вашингтоне, то известно в Москве: все атаки — дело рук советского перебежчика, который с помощью нейролингвистических технологий активирует сеть спящих агентов, раскинутую по всей Америке. Остановить неуловимого террориста должен опытный агент КГБ майор Борзов (Чарльз Бронсон), вынужденный действовать в обстановке строжайшей секретности, чтобы не поставить под угрозу разрядку между сверхдержавами. Ныне подзабытый экшен-триллер голливудского классика Дона Сигела (постановщика «Грязного Гарри» и «Вторжения похитителей тел») захватывает прежде всего размахом конспирологической фантазии. Хотя идея о том, что советский шпион-ренегат с помощью НЛП-технологий и записной книжки может погрузить США в хаос, тянет на завязку для трэш-фантастики, Сигел использует ее в качестве основы лихого шпионского боевика. Режиссер мастерски переплетает расследование, перестрелки и погони (не забывая еще и про любовную линию!) в едином сюжете. Отдельно стоит сказать, что «Телефон» — один из редчайших американских фильмов, где сотрудник КГБ выписан всецело положительным героем, а советская действительность показана с минимальным налетом клюквы. Скандально известный тележурналист Джон Таннер (Рутгер Хауер) узнает от спецслужб, что трое его близких друзей — советские агенты. Чтобы разоблачить шпионскую сеть, Таннеру придется сыграть роль радушного хозяина вечеринки, когда вся троица прибудет к нему домой. Ситуация осложняется еще и тем, что за встречей пристально наблюдают люди из ЦРУ, готовые убить любого из ее участников, если что-то пойдет не по плану. Последний фильм легендарного Сэма Пекинпы (автора «Дикой банды» и «Соломенных псов») хотя и не лишен мелких недостатков, смотрится с неослабевающим напряжением. Дело не только в извилистом сюжете, но и в постановке экшен-эпизодов, многие из которых оформлены в фирменном для Пекинпы рапиде. А уж про саспенс и говорить нечего: за счет отличной актерской игры даже самые невинные разговоры о карьере, детях или налогах звучат как шифровка в смертельно опасной шпионской игре. Таинственный киллер по кличке «Шакал» (Брюс Уиллис) охотится за директором ФБР, рассчитывая получить за убийство $70 миллионов. Единственный, кто может помочь вычислить и остановить наемника — Деклан Малкуин (Ричард Гир), бывший снайпер ИРА, ныне отбывающий тюремный срок. После того как Малкуин соглашается помочь ФБР в обмен на свое освобождение, начинается масштабная погоня за лучшим в мире киллером. Вольный ремейк фильма 1973-го, превративший политический триллер в размашистый голливудский боевик. На этот раз в центре внимания оказывается не подготовка к грандиозному покушению, а дуэль двух профессионалов, происходящая на фоне постсоветского транзита 1990-х. Психологический поединок Шакала и Деклана, впрочем, дополняется отличными погонями (взять хотя бы сцену в вашингтонском метро!) и перестрелками. Отдельно стоит сказать, что роль невозмутимого и расчетливого киллера — одна из лучших в карьере Брюса Уиллиса. Пройдоха-детектив Рик Санторо (Николас Кейдж) становится свидетелем покушения на министра обороны США посреди боксерского матча в огромном развлекательном комплексе Атлантик-Сити. Хотя нападавший застрелен охраной, выходы из здания остаются закрытыми, поскольку киллер мог действовать не один. Начав расследование по горячим следам, Санторо вскоре понимает, что наткнулся на масштабный заговор, угрожающий национальной безопасности. Медленный детективный триллер Брайана де Пальмы запоминается не столько закрученным сюжетом, сколько безупречной стилистикой и выверенным саспенсом. Почти весь фильм снят в одной гигантской локации, однако ее потенциал де Пальма использовал по максимуму. Роскошные интерьеры казино и дорогие номера отеля сменяются мрачными коридорами, в которых игра света и тени напоминает о хичкоковской классике вроде «Психо» или «Незнакомцев в поезде». Но главной движущей силой в «Глазах змеи» остаются актеры, и в первую очередь — харизматичный Кейдж, которому роль пронырливого циничного копа подходит идеально.

Во время Второй мировой войны субмарина торпедирует корабль-лазарет и тонет сама. В результате в спасательной шлюпке оказываются люди как с подводной лодки, так и с потопленного ею корабля. Руководит процессом поиска суши немецкий подводник Вилли (Уолтер Слезак), но его истинные планы остальные поймут слишком поздно. Картина Альфреда Хичкока стала одним из знаковых фильмов о спасении на воде. У картины — три номинации на «Оскар», литературная основа в виде неопубликованного рассказа американского классика Джона Стейнбека, обязательное камео режиссера и культовый статус (с последующим цитированием в работах кинематографистов со всего света). Океанский лайнер «Посейдон» терпит крушение в открытом море из-за внезапного удара гигантской волны. Пока корабль тонет, небольшая группа выживших пытается пробиться к днищу, чтобы использовать последний шанс на спасение. Это та самая картина (бюджет примерно 5 миллионов, а сборы только в США превысили 80 миллионов), после которой все решили, что людям просто необходимы фильмы-катастрофы. Фильм Ирвина Аллена и Рональда Нима отхватил два «Оскара» и до сих пор почитаем как зрителями, так и критиками. У фильма есть сиквел и несколько ремейков, но ни один из них такого успеха уже не имел. Капитан учебного корабля «Альбатрос» Кристофер Шелдон (Джефф Бриджес) дает юным курсантам урок мужества в экстремальной ситуации — прямо во время жуткого шторма, обрушившемуся на судно. Один из самых недооцененных фильмов Ридли Скотта. Путешествие закаляет героев и дает возможность зрителю сопереживать им. Несмотря на драматичность ситуации, в которую попадают персонажи, картина влюбляет аудитории в морскую романтику. Роза Дьюитт Бьюкейтер (Глория Стюарт), дама в весьма почтенном возрасте, рассказывает охотникам за сокровищами историю своей жизни — о том, как она попала на легендарный «Титаник», как встретила там, будучи молодой невестой (Кейт Уинслет) богатого жениха (Билли Зейн), свою настоящую любовь, бедного художника Джека Доусона (Леонардо ДиКаприо), и как самое счастливое для нее время обернулось кошмаром наяву. У Джеймса Кэмерона немало успехов в кино, но «Титаник» до сих пор остается вершиной его карьеры: 11 премий «Оскар», рекордные для своего времени кассовые сборы и один из самых ярких актерских дуэтов в истории кино, украсивший эту универсальную и печальную историю любви на все времена. Экипаж рыболовецкого судна «Андреа Гейл» отправиться на охоту за меч-рыбой, несмотря на почти окончившийся рыболовный сезон — команда откликается на призыв капитана Тайнома (Джордж Клуни). Их улов впечатляет, но на пути к дому перед ними встает идеальный шторм. Один из кассовых провалов режиссера Вольфганга Петерсена, в то же время ставший любимой и ежегодно пересматриваемой зрителями картиной. Историю обычных людей, попавших в ужасную природную ловушку, разыграли любимчики Джордж Клуни и Марк Уолберг. На пути из Индии в Канаду корабль терпит крушение. На одной из шлюпок спасается мальчик Пи (Сурадж Шарма) и несколько животных из зоопарка его отца. Им предстоит невероятное путешествие полное красоты, боли, самоотверженности и веры в светлое будущее. Режиссер Энг Ли и оператор Клаудио Миранда не зря получили по «Оскару» за эту экранизацию романа Янна Мартела, удостоенного Букеровской премии. Фильм визуально совершенен (именно «Жизнь Пи» запустила новую волну интереса к IMAX) и неоднозначен с точки зрения психологии — каждый зритель сам для себя решает, кем же, по его мнению, были спутники Пи. История выживания и преодоления себя. Рыболовное судно тонет, одному человеку (Оулавюр Дарри Оулафссон) удается спастись. Он проводит несколько часов в ледяной воде, а затем всеми силами старается выжить на острове, куда его выносит океан. Фильм стал возвращением на родину режиссера Бальтасара Кормакура, который снял «Пучину» между интернациональной «Контрабандой» и голливудскими «Двумя стволами». Исландский фильм-катастрофа поражает природными пейзажами, реалистичной картинкой и теми ужасами, через которые пришлось пройти главному герою. Пожилой мужчина (Роберт Редфорд) отправляется в путешествие. Из-за шторма его яхта сталкивается с металлическим контейнером. Средства связи затоплены, герой пытается вернуть яхту в рабочее состояние, а ночью судно снова настигает сильнейший шторм. После звездного триллера «Предел риска» Джей Си Чендор снял кино одного актера с легендой Голливуда Робертом Редфордом. Все вокруг него наэлектризовано одиночеством и чувством опасности, поэтому фильм легко укладывает на лопатки других представителей историй о выживании. Хроника реальной трагедии, произошедшей в 1949 году: тогда лайнер «Тайпей» столкнулся с грузовым кораблем, что привело к гибели огромного количества людей — спастись удалось лишь единицам. Невероятное по своим масштабам кинополотно от классика Джона Ву, решившего рассказать историю азиатского «Титаника». Эпическая история потребовала двух фильмов общей продолжительностью более четырех часов: первая часть — знакомство с пассажирами лайнера, а действие второй разворачивается уже непосредственно на корабле, где герои выясняют отношения и пытаются разобраться в происходящем. Томас Никерсон (Том Холланд) устраивается юнгой на американское судно «Эссекс». Корабль отправляется в плаванье за китовым жиром. Охота начинается крайне удачно, но после нападения огромного кашалота от «Эссекса» остаются одни обломки, а выжившим морякам приходится использовать их, чтобы добраться до суши. Фильм снят по книге Натаниэля Филбрика, рассказывающей о событиях, которые вдохновили Германа Мелвилла на создание «Моби Дика». Картина Рона Ховарда не стала кассовым хитом, зато позволила выйти за рамки привычных образов звездам киновселенной Marvel Тому Холланду и Крису Хемсворту. Ледокол «Михаил Громов» едва не сталкивается у побережья Антарктиды с гигантским айсбергом, но стараниями капитана Петрова (Петр Федоров) кораблю удается его обойти — но ледокол при этом оказывается в ледяном плену. Фильм Николая Хомерики удивляет масштабом, качеством спецэффектов и тем, как создателям удалось собрать настолько разнообразный и звездный актерский состав. История, частично основанная на реальных событиях, напоминает зрителям о том, что в любой ситуации нужно оставаться человеком. Команда береговой охраны отправляется в ужасную непогоду на выручку к экипажу танкера. Спасателям удается перетащить к себе всех выживших, но они сталкиваются с новой проблемой: во всем городе отключено электричество, и только местные жители могут помочь им добраться до суши в кромешной тьме. Перед своим главным творческим успехом — байопиком «Тоня против всех» — Крэйг Гиллеспи рассказал зрителям основанную на реальных событиях историю о мужестве простых людей. Звездам фильма — Крису Пайну, Бену Фостеру и Кейси Аффлеку — удалось создать запоминающиеся образы.

Ларри Тэлбот (Лон Чейни-мл.) приезжает в дом своих предков на похороны брата и влюбляется в местную девушку Гвен (Эвелин Анкерс). Вскоре на Ларри нападает гигантский волк, а в округе начинают происходить жуткие убийства, после чего полиция обращает внимание на подозрительного молодого человека. Но правда оказывается куда страшнее: зверь, укусивший Ларри, оказался оборотнем. Последний фильм в классической линейке Universal, начавшейся с экранизации «Дракулы» в 1931-м. Но, в отличие от того же Дракулы или монстра Франкенштейна, Человек-волк не получил собственной франшизы, после дебюта попав в кроссоверы (вроде «Дома Дракулы» или «Франкенштейн встречает Человека-волка»), многие из которых были откровенно слабыми проектами. Но самый первый фильм, несомненно, один из лучших образцов вервольф-хоррора — с отличным сеттингом, динамичным сюжетом и трагическим героем. Незадолго до казни барон Франкенштейн (Питер Кушинг) рассказывает свою историю священнику. Как выясняется, честолюбивый барон, имеющий талант к медицине, вместе со своим учителем решил создать новое живое существо из частей тел мертвецов. Правда, для реализации грандиозного замысла пришлось перейти грань не только медицинской этики, но и закона. Фильм, на долгие годы задавший стандарт качества в британском хорроре, а также ставший основой для одной из фирменных франшиз студии Hammer. «Проклятье Франкенштейна» сделало для Питера Кушинга то, что «Дракула» сделает для Кристофера Ли (здесь сыгравшего безымянное чудовище) годом позже: превратило его в звезду жанра и культового актера. Само собой, этим достоинства фильма не исчерпываются: Теренс Фишер снял стильный готический хоррор, в центре внимания которого не судьба монстра Франкенштейна, но личность его умного и безжалостного создателя. Американский психиатр Холден (Дана Эндрюс) приезжает в Великобританию на конференцию, где его коллега, профессор Харрингтон (Морис Денэм), должен был сделать доклад о популярном эзотерике Джулиане Карсвелле (Ниалл МакГиннис). Но вместо доклада Холден попадает на похороны: Харрингтон умер загадочной смертью в собственном автомобиле. Вскоре доктор Холден понимает, что Карсвелл может оказаться черным магом и главой мистического культа. Интеллигентный хоррор 1950-х, снятый классиком жанра Жаком Турнёром — режиссером «Людей-кошек» и «Я гуляла с зомби». В отличие от типичных готических хорроров, здесь в центре сюжета не столько призраки и тайны прошлого, сколько детективная линия, плавно приводящая главных героев к встрече с лавкрафтианским злом. При этом, хотя режиссер (по воле продюсеров) и раскрывает ключевую интригу в начале фильма, атмосфере это не мешает: саспенс работает отменно, а диалоги и персонажи прописаны блестяще. Англичанин Джонатан Харкер (Джон Ван Эйссен) прибывает в Трансильванию, чтобы привести в порядок библиотеку местного аристократа, графа Дракулы (Кристофер Ли). Перестав получать известия от Харкера, доктор Ван Хельсинг (Питер Кушинг) отправляется его проведать и обнаруживает, что Дракула — вампир, превративший несчастного библиотекаря в себе подобного. Что еще хуже, следующей жертвой графа может стать невеста Джонатана. Первый (и, пожалуй, лучший) хаммеровский фильм ужасов из цикла о Дракуле вышел вслед успеху «Проклятия Франкенштейна» и сделал Кристофера Ли жанровой звездой на долгие годы. Впрочем, фильм держится отнюдь не только на демонической харизме одного актера: здесь прекрасные декорации (пусть местами и отдающие театральностью) и костюмы, а также динамичный сюжет, построенный вокруг попыток Ван Хельсинга остановить бесчинства графа Дракулы в Карлштадте (вместо привычного Лондона). Молодая гувернантка мисс Гидденс (Дебора Керр) прибывает в поместье, где ей предстоит заботиться о юных Флоре и Майлзе, богатый дядюшка которых не готов тратить время на семейные дела. Вскоре мисс Гидденс замечает странности в своих подопечных: порой ей кажется, что дети ведут себя по-взрослому. Кроме того, гувернантка начинает слышать загадочные голоса и видит жуткие образы в пустующих комнатах, убеждаясь, что поместье населено призраками. Хотя в основе сюжета и лежит классический образец британской готики (повесть Генри Джеймса «Поворот винта»), сценарий Трумена Капоте в большей степени основан на пьесе Уильяма Арчибальда, слабо связанной с первоисточником. Так что, хоть по форме «Невинные» — типичная готическая сказка о привидениях в особняке, по содержанию это скорее история о том, как медленно, но необратимо размывается грань между болезненной фантазией и привычной реальностью. Во время открытия сезона в Лондонской опере происходит трагедия: кто-то убивает работника сцены прямо во время представления. Автор оперы, лорд д’Арси (Майкл Гоф), спешно ищет замену приме, поскольку теперь мало кто соглашается играть в проклятом проекте. Вскоре лорд находит подходящую кандидатуру — застенчивую девушку из хора Кристину (Хизер Шорс), но убийства продолжаются, а значит, певице придется иметь дело с призраком, жаждущим мести. Еще одна экранизация классического хоррор-сюжета (основанного на романе Гастона Леру), снятая в эпоху расцвета студии Hammer, однако не ставшая началом для франшизы. Дело, скорее всего, в том, что здесь закулисные интриги в лондонской опере и любовная линия явно преобладают над собственно хоррор-компонентом. Впрочем, викторианский антураж оформлен на достойном уровне, а оперные сцены помогают поддерживать нужную атмосферу, несмотря на дефицит саспенса. Доктор Джон Марквэй (Ричард Джонсон) изучает паранормальную активность в Доме на холме — особняке, пользующемся дурной славой. Марквэй с ассистентами обследует дом, и Элеанор Лэнс (Джули Харрис), девушка из команды доктора, начинает все сильнее опасаться за свой рассудок, чувствуя присутствие зловещих потусторонних сил. Хорошо известный в свое время, но ныне подзабытый фильм Роберта Уайза, снятый по роману Ширли Джексон. В отличие от большинства готических хорроров, здесь до самого конца сохраняется интрига: неясно, населен ли дом привидениями, или же главная героиня все чаще бредит наяву. Достигается этот эффект за счет филигранной операторской работы и отточенного монтажа, убедительно создающих ощущение нарастающего безумия. Британский юрист Джонатан Харкер (Киану Ривз) прибывает в Трансильванию, чтобы помочь оформить переезд своего клиента, графа Дракулы (Гэри Олдмен), в Лондон. Вскоре Харкер понимает, что загадочный и мрачный граф — вампир, собирающийся заточить его в своем замке и положивший глаз на Мину (Вайнона Райдер), невесту Джонатана. Эталонный готический хоррор Фрэнсиса Форда Копполы, задавший тренд на гламуризацию вампиров. Более всего фильм примечателен даже не актерским ансамблем (в котором хочется выделить Гэри Олдмена в одной из лучших его ролей) или сюжетом (хотя сценарий здесь эффектно соединяет любовную драму с хоррором), но проработкой облика героев и деталей окружающего мира, погружающих в колорит викторианской эпохи. Неудивительно, что из трех «Оскаров» фильма два получены за дизайн костюмов и грим (работа художника-постановщика также была номинирована на премию Академии). Жадный до сенсаций репортер (Кристиан Слэйтер) берет интервью у загадочного Луи дю Пона де Лака (Брэд Питт), утверждающего, что он — вампир, живущий на свете уже больше двух сотен лет. В начале 1790-х Луи был преуспевающим плантатором в испанской Луизиане, но после смерти жены впал в отчаяние и был обращен в вампира Лестатом (Том Круз), беглецом из Европы. Став жителем ночи, Луи вскоре понимает, что, в отличие от своего нового друга, хочет сохранить в себе остатки человечности. Экранизация одноименной книги Энн Райс стала еще одним ключевым готическим фильмом ужасов 1990-х, надолго закрепившим в массовой культуре образ вампира как утонченного и трагического персонажа. Но, в отличие от «Дракулы», «Интервью с вампиром» — в большей степени драма, чем хоррор, и сценарий здесь сосредоточен на тяготах вечной жизни и неизбежного одиночества. Работает эта история во многом благодаря превосходной игре Круза и Питта. Начало ХХ века. Эдит Кушинг (Миа Васиковска), начинающая писательница, приезжает из США в Великобританию в поместье своего мужа, баронета Томаса Шарпа (Том Хиддлстон). Медленно разваливающийся огромный особняк, прозванный «Багровым пиком», угнетающе действует на Эдит, которую вскоре начинают мучить кошмары и жуткие видения. Что гораздо хуже, Эдит постепенно начинает подозревать, что Томас как-то причастен к смерти ее отца. Неторопливый и красивый фильм Гильермо дель Торо — не столько готический хоррор, сколько мистическая драма с элементами детектива, в которой на первом плане человеческие отношения, а не скримеры и призраки. В этом смысле «Багровый пик» — вполне достойный трибьют некогда популярному жанру: смотреть его стоит не ради динамичного сюжета или спецэффектов, но ради выдержанной атмосферы и превосходно оформленных декораций.