Драма Netflix с Софи Лорен в главной роли выйдет в ноябре

В 2024 году жюри основного конкурса Каннского кинофестиваля возглавит Грета Гервиг. Любопытно, что до этого постановщица «Барби» никогда не участвовала в конкурсе Канн со своими фильмами. 40-летняя Гервиг станет первой американской женщиной-режиссером во главе Каннского жюри, а также самым молодым председателем с 1966 года, когда судейскую коллегию возглавила 31-летняя Софи Лорен. «Я люблю фильмы, люблю их снимать, люблю ходить на них в кино и люблю говорить о них, — призналась Гервиг в заявлении по случаю своего назначения. — Находиться в таком незащищенном месте, как кинозал, среди незнакомых людей, и смотреть вместе с ними новый фильм — это мое любимое переживание. Я ошеломлена, взволнована и смущена тем, что стала председателем жюри Каннского фестиваля». Первой женщиной во главе жюри в истории Канн стала Оливия де Хэвилленд в 1965 году, а последней на сегодняшний день была постановщица «Пианино» и «Власти пса» Джейн Кэмпион в 2014-м. За свою недолгую режиссерскую карьеру Гервиг (актриса по первой профессии) сняла четыре картины — «Ночи и выходные» (2008, в соавторстве с Джо Сванбергом), «Леди Бёрд» (2017), «Маленькие женщины» (2019) и «Барби». Грандиозный успех «Барби» открыл перед Гервиг все двери: фильм не только стал самым кассовым релизом года ($1,44 млрд мировых сборов), но и получил отличную критику (88% положительных рецензий на Rotten Tomatoes) и 10 номинаций на «Золотой глобус».

«Декамерон» Джованни Бокаччо станет сериалом — проект анонсировал Netflix. Уже известно, что создательница будущей многосерийки Кэтлин Джордан («Молодые охотницы за головами») объединит усилия с Дженджи Коэн («Оранжевый — хит сезона»). Судя по всему, авторы сериала не планируют переносить действие в наши дни, так что «Декамерон» будет исторической постановкой, действие которой разворачивается в XIV веке во время эпидемии чумы в Италии. Шедевр Ренессанса представляет собой сборник из ста новелл о любви, которые на протяжении десяти дней 1348 года рассказывают друг другу трое юношей и семь дам благородного происхождения, спасающиеся на загородной вилле от чумы, охватившей Флоренцию. Книгу Бокаччо не раз переносили на экран. Самыми знаменитыми киноверсиями стали три итальянские экранизации — альманах Марио Моничелли, Федерико Феллини, Лукино Висконти и Витторио де Сики «Бокаччо 70» (1962), «Декамерон» Пьера Паоло Пазолини (1971) и «Декамерон» Паоло и Витторио Тавиани (2015).

На окраине прибрежного городка в Италии живет пожилая мадам Роза (Софи Лорен). Бывшая проститутка, она содержит и воспитывает нежеланных детей коллег по цеху и других несчастных сирот. Однажды знакомый доктор просит ее взять к себе 12-летнего Момо (Ибрагима Гуэйе), с характером которого старик не справляется. Мадам Роза узнает в мальчике уличного воришку, который недавно украл у нее сумку на рынке. После долгих уговоров женщина оставляет у себя хулигана, но сперва понимания между ними не возникает. Вскоре пережившая холокост бабушка и иммигрант-сирота проникаются друг к другу сочувствием. Картина «Вся жизнь впереди» интересна прежде всего тем, что главная роль в ней досталась легендарной Софи Лорен — актрисе, чья карьера в кино продолжается уже 70 лет. Лорен в ее преклонном возрасте согласилась на участие в фильме, по всей видимости, по просьбе режиссера и по совместительству родного сына Эдоардо Понти. Вместе они уже работали над драмой «Только между нами» в 2002 году и короткометражкой «Человеческий голос» в 2014-м. И «Вся жизнь впереди» одновременно наследует тому же сентиментальному и драматическому стилю и традициям старого итальянского кино, к которому Лорен имеет непосредственное отношение. Сюжет картины основан на одноименном романе Ромена Гари, получившем в 1975 году Гонкуровскую премию. Как и в первоисточнике, экранизация Понти разворачивается на пересечении разных миров, на руинах постколониального мира. На узких итальянских улочках живут люди самых разных национальностей, верований и гендеров. Герои «Вся жизнь впереди» — преимущественно маргиналы, отщепенцы, отринутые обществом по разным причинам. Таким же чужаком чувствует себя Момо, родившийся в Африке и вынужденный искать себе пропитание на поприще криминала. Мадам Роза тоже пережила многое в жизни, чуть не погибла от рук фашистов, много лет зарабатывала на хлеб проституцией, теперь еле сводит концы с концами благодаря оставшимся друзьям. Женщина хорошо понимает малыша Момо, но и ее глубокое страдание все-таки вызывает в непокорном хулигане жалость и эмпатию. Понти очень точно проводит параллели между нацизмом прошлого и отношением современников к иммигрантам, трансгендерам и другим «не таким». Кроме того, проблемы постколониализма, описанные в книге Гари, в новой экранизации приобрели иной, более современный контекст — мальчик Момо из араба превратился в черного африканца, а действие из Франции переместилось в Италию. «Вся жизнь впереди», конечно, похожа на множество других социальных драм и поставлена не так бойко, как последние работы Аки Каурисмяки, посвященные проблемам иммигрантов. Но выделяет фильм Понти то, что режиссер явно смотрел на эту историю под углом итальянского неореализма, в котором тоже главная роль всегда отводилась ребенку — одинокой душе посреди жестокого мира. Лорен тоже прекрасно почувствовала эту интонацию, в ее мадам Розе можно узнать многих ее героинь из 1950-х, переживших войну, голод и насилие. Кроме того, она играет с куда менее драматичным накалом, нежели Симона Синьоре, исполнившая роль мадам Розы в первой экранизации «Вся жизнь впереди» в 1977 году. Лорен делает акцент на строгости и внутренней боли героини, передает ее страдания скромнее, но не менее ярко. Несмотря на перекресток ассоциаций, который предлагает фильм Понти, стоит признать, что он целиком был поставлен для Лорен, и без нее здесь смотреть особенно не на что. Развязку «Вся жизнь впереди» можно предугадать без труда, а драматические коллизии заметно упрощены, в сравнении с первоисточником. Впрочем, его гуманистический пафос Понти успешно сохранил. Под будущей счастливой жизнью подразумевается даже не судьба одного ребенка, а вообще мир, в котором однажды все, наконец, станут друг другу братьями и сестрами.