Марс, Вероника Марс

Великий сыщик Эркюль Пуаро (Кеннет Брана) вышел на пенсию и коротает дни в Венеции, где его пытливый ум занимают лишь выпечка да прогулки. Покой бельгийского детектива в канун Ночи всех святых нарушает знакомая писательница Ариадна Оливер (Тина Фей): она приглашает Пуаро на спиритический сеанс с целью разоблачить невероятно талантливую женщину-медиума (Мишель Йео). Разумеется, мистический перформанс заканчивается убийством, вынуждая сыщика вновь заняться ремеслом, в котором ему нет равных. Кеннет Брана продолжает ворошить библиографию Агаты Кристи, снимая самого себя в образе одного из самых известных литературных детективов. По сравнению с египетскими приключениями месье Пуаро, «Призраки в Венеции» отказались от чрезмерной размашистости и излишней драматизации. Классическое убийство в одном здании с ограниченным числом подозреваемых дополняют эмоциональные конфликты, которые очень любит постановщик, и легкий налет мистики с сопутствующими жанровыми бонусами: Брана не стесняется выбирать ракурсы а-ля гоустстори 1980-х и даже подкладывать зрителю джампскейр. Аккуратненький, но тем не менее. Детективная коллизия в этот раз оказалась достаточно простой, чтобы ее во время просмотра разгадали даже те, кому не посчастливилось открывать томик с надписью «А. Кристи» на корешке. Что лишь добавляет фильму шарма: да, любители пошевелить серыми клеточками назовут имя убийцы минуте к пятнадцатой, однако классика на то и классика. Режиссер же получает больше возможностей поиграть с формой, не концентрируясь на дополнительных отвлекающих маневрах и шекспировских страстях. Допросу сопутствует параллельный монтаж с резкими переходами, а сомнения великого детектива в собственном мировоззрении (и даже рассудке) выливаются в долго и старательно нагнетаемый саспенс — Брана, конечно, не Марио Бава, но старается использовать имеющийся инструментарий по максимуму. Мистические оттенки не только добавляют пикантности камерной детективной зарисовке, но и идут дальше, формируя глобальную конфронтацию: факты против предрассудков, разум против веры, рационализм против религии. Важным здесь кажется не столько определение сторон-антагонистов, сколько причины и бэкграунда, что привели персонажа к той или иной позиции. Тот же Пуаро элегантным движением перчатки отвергает любые намеки на сверхъестественное — и даже не потому, что зарабатывает на хлеб с икрой ремеслом рациональным, а потому что прошел две войны и раз и навсегда для себя решил, что Бога нет. За проработанной формой герои и злодеи экранизации выглядят бледновато: персонажи сделаны нарочито двуличными, но даже их дуализм упирается либо в функциональность, либо в характерную движущую черту, которая вполне может заменить им имя и фамилию. Порой возникает ощущение затянувшегося Хэллоуина, в котором единственным живым человеком оказывается Эркюль Пуаро, в то время как все остальные — подобия призраков, которые слились с собственной маской и праздничным нарядом, а то и вовсе мертвецы, явившиеся при всем честном народе в ночь, когда граница между мирами истончилась донельзя. Отдельными вкраплениями мелькают брошенные вскользь авторские ремарки, мотивы любви (преимущественно несчастной) и надежды на будущее — особенно для юных персонажей. Основная же функция детектива — не расследовать преступление, а быть честным развлечением, и с ней «Призраки в Венеции» успешно справляется. Пожалуй, даже лучше, чем их собрат в 2022-м.

Морвет Кларк, Дэвид Джонссон и Пенелопа Уилтон подписались на главные роли в экранизации детектива Агаты Кристи «Убить легко» (Murder is Easy). Производством мини-сериала занимаются BBC и Britbox International. За адаптацию отвечает театральная актриса Шан Эдживунми-Ле Берр, в режиссерском кресле — Мину Гаур («Мир в огне»). Действие происходит в 1954 году. Главный герой, Люк Фицвильям (Джонссон), знакомится в поезде с пожилой дамой, мисс Пинкертон (Уилтон). Та сообщает ему, что направляется в Скотленд-Ярд, чтобы сообщить о серии убийств в ее деревушке. Местные списывают все на череду несчастных случаев, но мисс Пинкертон убеждена, что в Вичвуде орудует серийный убийца. К сожалению, женщина и сама становится жертвой несчастного случая, не успев добраться до Скотленд-Ярда, но Фицвильям настолько проникается ее историей, что решает отправиться в Вичвуд и самостоятельно расследовать это дело. Там он влюбляется в Бриджит (Кларк), которая может стать следующей жертвой того самого убийцы. Съемки уже начались и в настоящее время проходят в Шотландии. «Убить легко» станет вторым совместным проектом Britbox и Agatha Christie Limited — первым был прошлогодний мини-сериал «Почему не спросили Эванс?», а всего компании подписали контракт на три экранизации произведений «королевы детектива».

Дональд Сазерленд станет частью вселенной «Йеллоустоуна» — 87-летний ветеран Голливуда получил роль в вестерне Paramount+ «Законники: Басс Ривз» (Lawmen: Bass Reeves). Самого Басса Ривза (первого чернокожего федерального маршала в истории США) сыграет Дэвид Ойелоуо. Также в сериале, который станет первой частью антологии о легендарных блюстителях закона на Диком Западе (и спин-оффом многосерийки «Йеллоустоун: 1883» — приквела «Йеллоустоуна»), снимутся Лорен Бэнкс, Форрест Гудлак, Барри Пеппер, Деми Синглтон, Деннис Куэйд, Шиа Уигхэм и Гарретт Хедлунд. Сазерленд изобразит судью Айзека Паркера — властного представителя закона с непростым прошлым. Создатель «Йеллоустоуна» Тэйлор Шеридан поставит пилотный эпизод. В качестве шоураннера «Басса Ривза» выступит Чад Фихан, известный по «Банши» и «Рэю Доновану». *   *   * Многосерийный «Чужой» обзавелся исполнительницей главной роли — солировать в сайфай-хорроре канала FX будет Сидни Чендлер, обратившая на себя внимание в роли рок-звезды Крисси Хайнд в прошлогоднем байопике Sex Pistols «Пистолет». Проектом занимается Ной Хоули, создатель сериала «Фарго». О сюжете мало что известно: действие будет происходить на Земле в 2090-е годы — до событий, произошедших с Эллен Рипли. Съемки должны начаться в этом году. *   *   * Адам Броуди составит компанию Кристен Белл на съемочной площадке ромкома Netflix, название которому пока не придумали. Создательница шоу — Эрин Фостер («Новая норма»). В центре сюжета — роман женщины-агностика по имени Джоанна (Белл) и запутавшегося в вопросах веры раввина Ноя (Броуди). Осторожный Ной старается жить тихой, размеренной жизнью, но все его планы летят в тартарары после встречи с Джоанной, провокационно рубящей правду-матку.