Джейн в наши дни

Райан Рейнольдс активно разрабатывает свой новый проект — комедию про ограбление. Фильм пока что не обзавелся названием, зато обзавелся платформой (картину выпустит Netflix, оказавшийся щедрее конкурентов) и режиссером. За последним решили далеко не ходить и наняли Шона Леви, который до этого уже снял с Рейнольдсом два фильма («Главный герой» и «Проект "Адам"»), а прямо сейчас снимает третий («Дэдпул 3»). За драматургию отвечает сценаристка «Однажды в Вегасе...» и «Круэллы» Дана Фокс, спродюсирует картину Саймон Кинберг (франшиза «Люди Икс»). Детали сюжета не разглашаются: известно лишь, что нас ждет приключение в духе «Одиннадцати друзей Оушена» — со звездным актерским ансамблем и живописными видами мировых достопримечательностей. Как уже было сказано выше, в настоящее время Леви и Рейнольдс заняты на съемочной площадке третьей части «Дэдпула», работа над которой возобновилась почти сразу же после завершения забастовки Гильдии актеров Америки.

Великий сыщик Эркюль Пуаро (Кеннет Брана) вышел на пенсию и коротает дни в Венеции, где его пытливый ум занимают лишь выпечка да прогулки. Покой бельгийского детектива в канун Ночи всех святых нарушает знакомая писательница Ариадна Оливер (Тина Фей): она приглашает Пуаро на спиритический сеанс с целью разоблачить невероятно талантливую женщину-медиума (Мишель Йео). Разумеется, мистический перформанс заканчивается убийством, вынуждая сыщика вновь заняться ремеслом, в котором ему нет равных. Кеннет Брана продолжает ворошить библиографию Агаты Кристи, снимая самого себя в образе одного из самых известных литературных детективов. По сравнению с египетскими приключениями месье Пуаро, «Призраки в Венеции» отказались от чрезмерной размашистости и излишней драматизации. Классическое убийство в одном здании с ограниченным числом подозреваемых дополняют эмоциональные конфликты, которые очень любит постановщик, и легкий налет мистики с сопутствующими жанровыми бонусами: Брана не стесняется выбирать ракурсы а-ля гоустстори 1980-х и даже подкладывать зрителю джампскейр. Аккуратненький, но тем не менее. Детективная коллизия в этот раз оказалась достаточно простой, чтобы ее во время просмотра разгадали даже те, кому не посчастливилось открывать томик с надписью «А. Кристи» на корешке. Что лишь добавляет фильму шарма: да, любители пошевелить серыми клеточками назовут имя убийцы минуте к пятнадцатой, однако классика на то и классика. Режиссер же получает больше возможностей поиграть с формой, не концентрируясь на дополнительных отвлекающих маневрах и шекспировских страстях. Допросу сопутствует параллельный монтаж с резкими переходами, а сомнения великого детектива в собственном мировоззрении (и даже рассудке) выливаются в долго и старательно нагнетаемый саспенс — Брана, конечно, не Марио Бава, но старается использовать имеющийся инструментарий по максимуму. Мистические оттенки не только добавляют пикантности камерной детективной зарисовке, но и идут дальше, формируя глобальную конфронтацию: факты против предрассудков, разум против веры, рационализм против религии. Важным здесь кажется не столько определение сторон-антагонистов, сколько причины и бэкграунда, что привели персонажа к той или иной позиции. Тот же Пуаро элегантным движением перчатки отвергает любые намеки на сверхъестественное — и даже не потому, что зарабатывает на хлеб с икрой ремеслом рациональным, а потому что прошел две войны и раз и навсегда для себя решил, что Бога нет. За проработанной формой герои и злодеи экранизации выглядят бледновато: персонажи сделаны нарочито двуличными, но даже их дуализм упирается либо в функциональность, либо в характерную движущую черту, которая вполне может заменить им имя и фамилию. Порой возникает ощущение затянувшегося Хэллоуина, в котором единственным живым человеком оказывается Эркюль Пуаро, в то время как все остальные — подобия призраков, которые слились с собственной маской и праздничным нарядом, а то и вовсе мертвецы, явившиеся при всем честном народе в ночь, когда граница между мирами истончилась донельзя. Отдельными вкраплениями мелькают брошенные вскользь авторские ремарки, мотивы любви (преимущественно несчастной) и надежды на будущее — особенно для юных персонажей. Основная же функция детектива — не расследовать преступление, а быть честным развлечением, и с ней «Призраки в Венеции» успешно справляется. Пожалуй, даже лучше, чем их собрат в 2022-м.

Забастовка, официально объявленная Гильдией актеров Америки в ночь на пятницу, начинает вносить коррективы в рабочие графики. Одной из первых «жертв» акции стал «Дэдпул 3» — съемки фильма остановлены на неопределенный срок. Отразилась забастовка и на торжественных мероприятиях: в четверг, узнав о планах Гильдии, звезды «Оппенгеймера» покинули лондонскую премьеру фильма — Эмили Блант, Мэтт Деймон и Кеннет Брана ограничились лишь появлением перед зрителями и журналистами на красной дорожке. Артисты присоединились к сценаристам, бастующим с начала мая. Акцию поддержали многие звезды первого эшелона (одними из первых в поддержку высказались Мэрил Стрип и Дженнифер Лоуренс), а Джордж Клуни назвал ее «переломным моментом в индустрии». Гильдия киноактеров и федерация артистов телевидения и радио США (SAG-AFTRA) предъявила Альянсу продюсеров кино и телевидения (AMPTP) требования повысить минимальную оплату труда, обеспечить отчисления от показов на стриминговых платформах и урегулировать вопросы, связанные с искусственным интеллектом (в частности, право актеров на собственные изображения, используемые для создания контента с помощью ИИ).