Гай Ричи возвращается в мир английского криминала

Воодушевившись успехом недавнего хита «Семейный план», Apple Original Films и Skydance Media решили и дальше развивать тему семейных приключений — студийный тандем запустит в производство картину «Источник вечной молодости» (Fountain Of Youth). Главные роли в фильме закреплены за Натали Портман и Джоном Красински, режиссерское кресло займет Гай Ричи, а за сценарий отвечает Джеймс Вандербилт. В центре сюжета — брат и сестра, участвующие в грандиозном ограблении, которое может открыть им путь к легендарному источнику вечной молодости. Приключение поможет родственникам, до этого мало общавшимся друг с другом, сблизиться и, возможно, обрести бессмертие. *   *   * Алисия Викандер составила компанию Кейт Бланшетт в комедии Гая Мэддина, Эвана Джонсона и Галена Джонсона «Слухи» (Rumours). В фильме, съемки которого только что завершились в Венгрии, также сыграли Рой Дюпюи, Чарльз Дэнс, Дени Меноше, Никки Амука-Берд, Роландо Равелло, Такехиро Хира и Златко Бурич. Действие разворачивается на саммите G7, посвященном глобальному кризису. Герои истории — главы государств большой семерки, которые решили подготовить совместное заявление в спокойной обстановке, уединившись в лесу, и вскоре обнаружили, что заблудились. *   *   * Аннетт Бенинг получила роль в очередной ревизионистской версии «Франкенштейна», которую поставит Мэгги Джилленхол. Ранее на роли в фильме подписались Джесси Бакли, Кристиан Бейл, Пенелопа Крус и Питер Сарсгаард. Картину выпустит Warner Bros. (студия перекупила проект у Netflix), съемки начнутся в первом квартале этого года. Действие происходит в 1930-е в Чикаго — сюда приезжает страдающий от одиночества доктор Франкенштейн, чтобы с помощью коллеги оживить молодую женщину. Появление Невесты влечет за собой роковые последствия — от бурного любовного романа до возникновения радикального движения.

Афганистан, 2018 год. Отряд под командованием сержанта Джека Кинли (Джейк Джилленхол) разыскивает тайники с оружием террористов. Военным помогает местный переводчик-полиглот Ахмед (Дар Салим). Во время одной из миссий солдаты попадают в засаду, и Кинли с Ахмедом оказываются на вражеской территории. При этом сержант тяжело ранен, а до ближайшей американской базы — больше сотни километров. Ахмед решает дотащить истекающего кровью Кинли до безопасной зоны, хотя вокруг шастают вооруженные до зубов патрули, а за голову переводчика и его командира уже назначена солидная награда. «Переводчик» — самый серьезный фильм Гая Ричи, не только резко контрастирующий с недавней легковесной «Операцией "Фортуна"», но своей выверенной мрачностью превосходящий и «Гнев человеческий». При этом насыщенный действием сюжет здесь органично сочетается с драматической линией, целиком основанной на игре двух ведущих актеров. Однако прежде всего бросается в глаза афганский колорит. Хотя съемки «Переводчика» проходили в Испании, авторам фильма удалось воссоздать атмосферу страны, для которой война давно стала образом жизни. По безлюдным пустошам гоняют автомобили с вооруженными людьми, наркотики употребляют прямо на рынке, а любой местный проводник может оказаться вражеским шпионом. Эта атмосфера неявной, но постоянной опасности выдерживается в фильме с самых первых сцен и ненадолго растворяется лишь в редких эпизодах, связанных с семейной жизнью Кинли или его работой в штабе. Но, как и в любом хорошем боевике, главное в «Переводчике» — экшен-сцены. И сняты они весьма разнообразно. Есть несколько батальных сцен, оформленных в духе Майкла Бэя: вокруг гремят взрывы, грохочут пулеметы, камера под бравурную музыку облетает поле боя, давая рассмотреть все в подробностях. На контрасте с этим многие эпизоды в середине фильма сняты ручной камерой, придающей дракам и перестрелкам документальный оттенок. В такие моменты «Переводчик» начисто лишается голливудского лоска. Схватки здесь яростные, но короткие, главные герои чаще всего пытаются устранить врагов по-тихому и обычно не лезут в одиночку против десятка автоматчиков. Несмотря на обилие экшена, сценарий уделяет достаточно времени прорисовке двух главных персонажей и, что особенно важно, хорошо передает мотивацию каждого из них. Правда, почти все остальные герои здесь (а в картине задействованы не последние актеры, от Александра Людвига и до Джонни Ли Миллера) не более чем статисты, а весь драматический потенциал реализован за счет динамики отношений Кинли и Ахмеда. Эта ставка себя оправдывает не только за счет талантов Джилленхола и Салима, но и благодаря тому, как выстроен сценарий. В первой половине фильма показывают всю трудность ситуации Ахмеда, и темп событий здесь размеренный, ведь задача переводчика — пройти по опасным землям как можно тише, используя знание местности и языков. Во второй половине, когда Кинли решает вернуться в Афганистан за своим другом, события развиваются по нарастающей, от сбора информации и переговоров на местах до громогласного финала с пробегом к точке эвакуации под тяжелейшим огнем. В результате мы можем сопоставить цену свободного выбора двух людей и убедиться, что для каждого из них этот выбор был столь же тяжелым, сколь и закономерным. В этом смысле «Переводчик» не только самый серьезный, но и самый взрослый фильм Ричи — человека, который до сих многими воспринимается как яркий, но неглубокий мастер криминальных комедий. Это зрелищный и реалистичный экшен, в котором психологическая глубина персонажей придает всей истории дополнительный драматизм. И это также гимн верности данному слову, храбрости и взаимовыручке — добродетелям, которые выше всего ценятся на войне, но без которых невозможна и мирная жизнь.

В минувшую субботу завершился 76-й Каннский международный кинофестиваль. Жюри, возглавляемое шведским режиссером Рубеном Эстлундом, присудило «Золотую пальмовую ветвь» картине француженки Жюстин Трие «Траектория падения». Трие стала всего лишь третьей женщиной-режиссером за всю историю фестиваля, чей фильм был удостоен главного приза. До нее это удавалось лишь Джейн Кэмпион с мелодрамой «Пианино» в 1993-м и Жюлии Дюкурно с боди-хоррором «Титан» в 2020-м. «Траектория падения» — сочетание семейной драмы и судебного триллера. В центре сюжета — процесс по делу о гибели мужа немецкой писательницы, выпавшего из окна. Суд рассматривает три версии произошедшего — несчастный случай, самоубийство и убийство в результате семейной ссоры. Гран-при фестиваля завоевал фильм британца Джонатана Глэйзера (режиссера «Сексуальной твари» и «Побудь в моей шкуре») «Зона интересов» — экранизация одноименного романа Мартина Эмиса о холокосте. Приз жюри достался новой картине финского живого классика Аки Каурисмяки «Опавшие листья». Остальные награды распределились следующим образом: Приз за лучшую режиссуру — Чан Ань Хунг, «Рагу Додена Буффана» Приз за лучший сценарий — Юдзи Сакамото, «Монстр» (реж. Хирокадзу Корээда) Приз за лучшую мужскую роль — Кодзи Якусё, «Прекрасные дни» (реж. Вим Вендерс) Приз за лучшую женскую роль — Мерве Диздар, «О сухой траве» (реж. Нури Бильге Джейлан) Приз «Золотая камера» за лучший дебют — «Внутри желтого кокона», реж. Фам Тхьен Ан «Золотая пальмовая ветвь» за лучший короткометражный фильм — «27», реж. Флора Анна Буда Лучший фильм секции «Особый взгляд» — «Как заниматься сексом», реж. Молли Мэннинг Уокер Приз жюри секции «Особый взгляд» — «Гончие», реж. Камаль Лазрак Лучший режиссер («Особый взгляд») — Асме Эль Мудир, «Мать всей лжи» Лучший актерский ансамбль («Особый взгляд») — «Цветок Бурити»