Компания RWV выпустит в прокат документальный фильм о танцах «Solo»

Накануне Нового года всю семью Петровых косит грипп. Петров-старший (Семен Серзин) спешит домой на автобусе, страдая от температуры и озноба. По пути он натыкается на знакомого сотрудника ФСБ по кличке Аид (Юрий Колокольников) и попадает с ним в причудливые ситуации. Жена (Чулпан Хаматова) — служащая местной библиотеки — скрывает от семьи, что она серийная убийца. А сын, несмотря на жар, мечтает надеть свой новогодний костюм и пойти на школьную елку. Странные методы лечения, высокая температура и всеобщее постсоветское безумие рождают перед глазами Петровых абсурдные и фантасмагоричные события. «Петровых в гриппе» трудно воспринимать в отрыве от ситуации с Кириллом Серебренниковым и театром «Гоголь-центр». Экранизация бестселлера Алексея Сальникова во многом очень злободневна, хотя действие ее и разворачивается где-то на пересечении миров — на рубеже 1990-х и 2000-х. Актуальности добавила фильму и эпоха пандемии — грипп, которым заболевает семья Петровых, теперь стал еще более символичным. Стилистически «Петровы в гриппе» отсылают к самой известной работе Серебренникова — «Изображая жертву», в которой тоже исследовался абсурд постсоветской жизни. Однако новая картина — самое сложное и многообразное произведение автора, которое живет за пределами, обозначенными романом-первоисточником, образуя собственную кинематографическую вселенную. По аналогии с предыдущим фильмом Серебренникова «Лето», мир «Петровых в гриппе» переполнен театральной условностью — не хватает только героя Скептика, который бы разбирал по полочкам происходящие события. Зато на каждой стене и каждом заборе оставлены едкие надписи, которые так или иначе дополняют смысл сцены или раскрывают дальнейшую судьбу героев. Композиционно «Петровы в гриппе» — очень непростая вещь. Сперва трудно разобраться, что происходит на самом деле, что является плодом больного воображения героев, а что путешествием в их прошлое. Сцен в фильме огромное множество, и все они стилистически и жанрово довольно разнообразны. Есть в «Петровых в гриппе» элементы хоррора, черной комедии, есть и семейная драма, лирические и сентиментальные мотивы. Не все эпизоды можно назвать одинаково удачными, иногда условность их слишком преобладает, трудно по-зрительски подключиться к той или иной ситуации или диалогу. Зато в моменты, когда все это композиционное многообразие начинает складываться воедино, «Петровы в гриппе» обнажают изначальный замысел автора во всей красе. Серебренников показывает 1990-е эпохой безвременья, пространством безумия и абсурда. Сюда он и помещает своих несуразных, довольно жалких и наивных героев. Не прибегая к натурализму, сценам насилия или жестокости, режиссеру воссоздает атмосферу тоски и тотального мрака не хуже Алексея Балабанова. Будущего нет — об этом твердят пассажиры забитого автобуса, который несется в никуда, а прошлое — ужасно, хотя только оно, кажется, у персонажей и осталось. Лучшая часть «Петровых в гриппе» — погружение в юность Петрова-старшего, где главные роли отводятся Юре Борисову и Юлии Пересильд. Эта черно-белая повесть печальна и поэтична, а апофеозом ее становится советская новогодняя елка с призывами уставшей снегурочки, уродливыми костюмами и бессмысленными подарками. Праздничные ритуалы, которые продолжаются и во времени настоящем, демонстрируют неизбывную связь времен, которую прервать уже невозможно. Однако Серебренников очевидно страшно любит эту эпоху. Изображая ее глупой и неотесанной, безвкусной и беспощадной, он с огромным трепетом воссоздает ту жизнь, находит в ней проблески человечности. Вместе с автором нетрудно испытать ностальгию по каким-то до боли знакомым приметам прошлого. Актеров и действующих лиц в «Петровых в гриппе» много, еще больше — ролей-камео. Любовь Аркус сыграла замечательный эпизод — несчастную старушку-уборщицу, рэпер Хаски подарил фильму блестящий финал, снятый одним планом, а Иван Дорн исполнил роль писателя-эгоиста, ищущего славы после смерти. Дуэт Чулпан Хаматовой и Семена Серзина тоже удался, получился истеричным, каким-то даже неестественным. Нельзя не упомянуть и оператора Владислава Опельянца, который творит немыслимые вещи в фильме, перескакивая с фантазии на реальность и обратно. «Петровы в гриппе» очень мрачная картина. Даже мотив воскрешения — как своеобразного побега из этого адского места — оборачивается еще одним поражением. Никакого иного выхода Серебренников не намечает — оживает только тот, кто чувствует, испытывает любовь, заботу. И хотя фильм говорит как бы о времени прошедшем, происходящее на экране воспринимается не иначе как метафора дня сегодняшнего. И это уже не диагноз, не симптомы — это осложнения гриппа, от которого мы продолжаем лечиться просроченным аспирином.

Мистический триллер «Избави нас от лукавого» закрыл сезон победой в последний уикенд лета. В отсутствие по-настоящему сильных голливудских премьер, фильм Скотта Дерриксона выиграл, имея в распоряжении всего 830 экранов и показав солидную среднюю наработку с копии — $4 471. «Избави нас от лукавого» (WDSSPR) заработал $3,71 млн, больше, чем победитель предыдущего уикенда «Город грехов 2: Женщина, ради которой стоит убивать» ($3,35 млн), вышедший 1909 копиями. Комедия «Типа копы» (20th Century Fox) вышла в России спустя две недели после американской премьеры и закончила уикенд на втором месте — $2,00 млн (1016 копий). Молодёжная мелодрама по мотивам одноимённого бестселлера «Если я останусь» («Каро Премьер») неплохо зарабатывает в Америке (30-миллионные сборы при $11 млн бюджета). Запуск в России прошёл без ажиотажа: пятое место и $1,11 млн. «Весёлые ребята;)» с Иваном Дорном только тринадцатые. Дистрибьютор «Наше кино», видимо, не рассчитывал на кассовые подвиги, потому выпустил музкомедию 320 копиями. Даже в этих условиях сборы оказались хуже некуда — $92 936 при средней наработке $290.

Достижение, определённо, требует анализа. Сборы, $3,26 млн или 104,96 млн рублей, не поражают воображение, но результат достигнут небольшим количеством копий — всего 630. Наработка с копии получается очень приличная — $5 168, три победителя предыдущих чартов (напомним, что это «Одноклассники 2», «2 ствола» и «Риддик») выступили существенно хуже. Успех «Джобса: Империи соблазна» складывается из нескольких факторов: солидной рекламной кампании, подогревшей интерес к картине, и симпатии отечественного посетителя кинотеатров к симпатяге Кутчеру и всевозможным историям успеха. Здесь, как все понимают, две эти страсти сходятся в одной точке. «Джобс» отстал от дебютных цифр «Духless» (161 млн руб.), но легко выиграл заочный поединок у другой иконы эпохи 2.0 — Марка Цукерберга, чья биография легла в основу «Социальной сети» (51 млн руб. на старте). Основным конкурентом «Джобса» за вершину турнирной таблицы была экшн-комедия Люка Бессона «Малавита» («Парадиз»), встреченная американцами с умеренным интересом. Как и за океаном, картине не удалось стартовать с первого места, но осечку в Северной Америке легко объяснить, ведь на пути встал «Астрал: Глава 2», один из самых громких и кассовых релизов сентябрьского проката в истории американского бокс-офиса. Проигрыш же «Империи соблазна» только подтверждает беззубость (зрители к фильму явно терпимее критиков) нового бессоновского предприятия. Освоено $2,8 млн 1065 экранами при средней наработке $2 630. Кутчеру-Джобсу хватило для победы значительно меньшего количества копий. Вообще, новички в этот уикенд существенно освежили чарт. Заслуга в этом не только двух претендентов на «золото», но и двух представителей ещё более лёгкого жанра, двух комедий — нашей, «Вот это любовь!» («Каропрокат»), и голливудской, которой локализаторы придумали громоздкое, но очень доходчивое название — «Конец света 2013: Апокалипсис по-голливудски» (WDSSPR). Вслед за Иваном Дорном, чья комедия «12 месяцев» вышла несколькими неделями раньше, мир киноиндустрии осваивает и певица Ёлка (в миру — Елизавета Иванцив), снявшаяся в одной из ролей в фильме «Вот это любовь!». Дебют Дорна следует признать более удачным: «12 месяцев» заработали в премьерный уикенд $578 573, обосновавшись на восьмой позиции (на второй неделе даже удалось переползти на седьмую). Ёлкин труд зритель оценил в $202 864 (505 копий). Это девятое место чарта с очень туманными перспективами на будущее. Надо полагать, через неделю место будет уже двузначное. #{quote=85}Накрывший Голливуд и его обитателей апокалипсис, представленный прокатчиками из WDSSPR, наработал на четвёртое место. Надежды на повторение американского успеха (фильм там собрал более $100 млн) не было: чувство юмора банды друзей и по совместительству нового поколения американских комиков — субстанция не только эфемерная, но ещё и инородная, с трудом транскрибируемая. С такими предустановками «Конец света 2013: Апокалипсис по-голливудски» выступил на уровне своих прогнозов: начал с четвёртого места, освоив 650 копиями $1,33 млн. Победитель прошлого чарта «Риддик» («Централ Партнершип») оказался отодвинутым на третье место — $2,11 млн за второй уикенд и $8,69 млн общей кассы. Не спасает даже самая широкая представленность в сегодняшнем прокате — 1260 экранов. Падение сборов достаточно болезненное и неприемлемое для крепкого кассового хита — 59,5%. Больше, 66,3%, в первой десятке потеряли только выдохшиеся «Одноклассники 2» (WDSSPR): комедия с Адамом Сэндлером за четыре недели заработала $9,38 млн, из которых на эти выходные пришлось $287 017 (213 копий). Это седьмое место после четвёртого неделю назад. Если в Америке самыми «долгоиграющими», теряющими меньше всех в топ-10, являются комедия «Мы — Миллеры» и мультфильм «Самолёты», то отечественный зритель этим титулом в этот уикенд наградил мировой суперхит «Гадкий я 2» (UPI) и скромный тайландский мульт «Спасти Землю» («Наше кино»). Первый теряет на шестых выходных 34,6%, занимает пятое место и укрепляется в звании второго по кассовым сборам фильма в российском прокате 2013 года — $622 166 за уикенд и $33,56 млн общих сборов (1,11 млрд руб, на недосягаемой высоте только «Железный человек 3» — 1,38 млрд руб.). «Спасти Землю» вышел на экраны неделю назад, но в десятку не попал — дорогу преградил «Лимб» Винченцо Натали. Теперь мультик вернулся, чтобы замкнуть десятку — $186 132 (518 копий) и $455 158 общей кассы. «Мы — Миллеры» («Каро Премьер») — шестые: $440 384 (243 копии) за уикенд и $17,33 млн суммарных сборов. Оказалось, что комедия про наркотраффик и стриптизёрку Дженнифер Энистон — большой хит, чьи кассовые сборы в России уже превысили показатели третьего «Мальчишника», «Элизиума», «Великого Гэтсби» и подбираются к цифрам «Обливиона» самого Тома Круза. «Самолёты» (WDSSPR) — на восьмом месте: $245 536 (279 копий), $5,25 млн. #{sc:gellary=(188376)}Грандиозным обвалом заканчивает прокат боевик «2 ствола» (WDSSPR). После старта с первой позиции и третьего места спустя неделю, на третьих выходных прокатчик изымает из проката 422 копии, оставляя зрителю только 211. Это приводит к потере 83% кассы предыдущего уикенда и одиннадцатому итоговому месту. Нет сомнений, что окажись фильм с Уолбергом и Вашингтоном в руках у любого другого из прокатчиков-«мейджоров», из «2 стволов» обязательно бы выжали больше. Кино же заработало только $4 млн за весь свой скоротечный прокат. На следующих выходных отечественному зрителю есть из чего выбирать. В прейскуранте премьер: потенциальный «оскаровский» боец и одновременно жанровая удача Дени Вильнёва и его актёров «Пленницы» (West), «VA-Банк» (20th Century Fox), для раскрутки которого в Россию приехал Джастин Тимберлейк, российская околофутбольная драма «Околофутбола» («Наше кино»), новый фильм Вуди Аллена «Жасмин», режиссёрский дебют Джозефа Гордон-Левитта «Страсти Дон Жуана» и ретро Билли Боба Торнтона «Машина Джейн Мэнсфилд».