Паства Касселя

Гильермо дель Торо нашел монстра Франкенштейна для своей киноверсии классического романа Мэри Шелли — в образе чудовища предстанет Джейкоб Элорди. Актер заменит Эндрю Гарфилда, который покинул проект из-за загруженности рабочего графика. В новом «Франкенштейне» (Frankenstein) также заняты Кристоф Вальц, звезда хита «На Западном фронте без перемен» Феликс Каммерер, Ларс Миккельсен, Дэвид Брэдли и Кристиан Конвери. Ранее (еще до актерской забастовки) на роли в фильме подписались Оскар Айзек (он сыграет Виктора Франкенштейна) и Миа Гот. «Франкенштейн» Гильермо дель Торо выйдет на платформе Netflix. *   *   * Имоджен Путс составит компанию Тессе Томпсон, Нине Хосс и Николасу Пинноку в драме «Гедда» (Hedda) — очередной экранизации пьесы Генрика Ибсена «Гедда Габлер». В картине также снимутся Том Бейтман, Финбар Линч, Миррен Мак, Джамаэль Вестман и Саффрон Хокинг. В режиссерском кресле — Ниа ДаКоста. Томпсон перевоплотится в женщину, вышедшую замуж не по любви и влюбленную (как ей кажется) в другого мужчину. Не в силах сопротивляться иллюзиям и склонности к манипулированию людьми, Гедда движется к трагическому финалу. *   *   * В игровой версии анимационного хита «Как приручить дракона» Джерард Батлер вернется к своему персонажу Стоику Обширному (отцу Иккинга) — теперь мы не только услышим актера, но и увидим его на экране. Самого Иккинга изобразит Мэйсон Темз, а Нико Паркер сыграет Астрид. Фильм для студии Universal снимет Дин ДеБлуа, поставивший анимационный оригинал. В центре сюжета, как и в мультфильме, окажется неожиданная дружба подростка Иккинга из племени, воюющего с драконами, и дракона Беззубика. Премьера состоится 13 июня 2025 года.

Оскар Айзек, Джейсон Момоа и Джерард Батлер подписались на главные роли в криминальном триллере In the Hand of Dante. Постановкой займется режиссер «Скафандра и бабочки» Джулиан Шнабель. Среди исполнительных продюсеров проекта — Мартин Скорсезе. В основе сценария — роман Ника Тошеса, действие которого происходит в двух таймлайнах: в современной Америке и в Италии XIV века. История начинается с того, что на черный рынок в подпольном мире Нью-Йорка попадает рукопись «Божественной комедии». Чтобы подтвердить ее подлинность, приглашают ученого Ника, и тот, не устояв перед соблазном, похищает бесценный документ. Параллельно нам расскажут историю самого Данте, который бежал от опостылевшего брака по расчету и начал работу над «Божественной комедией» во славу своей возлюбленной Беатриче. *   *   * Пирс Броснан, Сэмюэл Л. Джексон и Брэндон Лессард составили основу актерского ансамбля вестерна Unholy Trinity, который снимает (разумеется, по специальному разрешению Гильдии актеров Америки) Ричард Грэй. Действие происходит в Монтане в 1870-е годы. Главный герой истории — молодой человек по имени Генри (Лессард), который должен отомстить человеку, виновному в смерти его отца. Броснан играет шерифа городка, в котором разворачиваются события, а Джексон — загадочного типа, оказавшегося на пути Генри. *   *   * Алисия Сильверстоун и Карл Глусман, сыгравшие недавно в «Рептилии», снова оказались вместе на съемочной площадке — на этот раз они появятся в эротическом триллере The Bird and the Bee, съемки которого недавно завершились. В режиссерском кресле — постановщик драмы «Джеремая Терминатор ЛеРой» Джастин Келли. В истории по сценарию Джека Доннелли Сильверстоун выступит в роли начальницы, которая становится объектом преследования своего молодого любовника (Глусман), чье увлечение ею переросло в одержимость.

Прошло 16 месяцев с тех пор, как команда людей-пауков из разных вселенных уничтожила коллайдер Кингпина. Майлз Моралес (Шамеик Мур) по-прежнему спасает людей, познает тяготы двойной жизни, обзаводится заклятым врагом (Джейсон Шварцман) и тоскует по своим друзьям, связь с которыми, кажется, оборвана навсегда. Вскоре у него появляется возможность покинуть родной Бруклин и познакомиться со всеми видами «паучков» из бесконечного множества миров. Однако жизнь среди друзей может оказаться гораздо страшнее, чем в окружении врагов. Визуально «Паутина вселенных» придерживается фарватера первого анимационного фильма об отважном школьнике-арахнопоиде. Комиксовых выносок, стилизаций, меташуток и мемов стало еще больше, как и оттенков розового и фиолетового. Подросли и экшен-сцены — технически, эстетически и буквально: 10-минутным сражениям могут позавидовать не только кинокомиксы, но и гонконгские боевики 1980-х. Однако после «Человека-паука: Через вселенные» такой подход был ожидаем: пульс интриги наиболее силен там, где нет масок и героических покровов. «Человек-паук» обречен повторять бесконечный спарринг с темой взросления, и за десятки лет личностные изменения протагониста (будь то Майлз Моралес, Питер Паркер, Гвен Стейси или Мэй Рейли) превратились в показательное выступление, набившее оскомину и создателям, и зрителям. «Нет пути домой» обошелся вовсе без демонстрации укуса, гибели дяди Бена и библейского «И от всякого, кому дано много, много и потребуется, и кому много вверено, с того больше взыщут». В «Через вселенные» режиссерское трио не стало закрывать глаза на тривиальное прошлое, но изрядно над ним постебалось. Судьба дяди Аарона (Махершала Али), хоть и задрапирована классической драмой, но обладает ограниченной эмпатической силой: тяжело всплескивать руками и убедительно ахать над заранее вырытыми реквизитными могилами. Отказаться от истории взросления сиквел не может: не позволяют ни возраст Моралеса, ни канон. А любое взросление в художественном произведении становится возможным, лишь когда распускаются цветы личной психологической травмы. Следовательно, постановщикам и сценаристам требуется уводить историю еще дальше, а конфликты — еще глубже. На драматургических перекрестках «Паутина вселенных» замахивается на объединяющую миссию — помирить бумеров и зумеров. Майлз, как и любой подросток, оставляет родителей ради поисков собственного пути. Старшие Моралесы не в силах понять проблем собственного чада, но, в отличие от многих вымышленных предков, способны оставить не только токсичные бомбы замедленного действия, но и действительно важные послания: куда бы Человека-паука ни занесла супергеройская стезя или взбалмошная рука художника, у него всегда будет место, которое можно назвать домом. Майлз тем временем плетет свою судьбу в далеких уголках вселенной и строит первые отношения. На поверку оказывается, что мир, который Моралес выбрал себе сам, таит большее зло, чем самые темные закоулки знакомого Бруклина. И выбраться из него без потерь не получится. Упомянутое же взросление Майлза происходит не на пути вперед, как у иных персонажей, а во время возвращения домой — через разочарование, предательство и моральные дилеммы, то есть классические атрибуты взрослого. Здесь же кроется и основной недостаток «Паутины вселенных»: 140-минутное путешествие Человека-паука прерывается на самой середине, по аналогии с последними «Миссией невыполнима» и «Форсажем». Перспектива дожидаться развязки еще год — гораздо хуже, чем антракт, рассекающий надвое четырехчасовой пеплум в 1960-е. Быть может, голос Оскара Айзека не врал: не каждый канон можно разрушить без последствий. С другой стороны, пока анимационной франшизе удается плести самую интересную паутину среди всех наследников Арахны, небольшая асимметрия — пустяк.