Дэвид Кроненберг снимет фильм о связи с миром мертвых

Франция, эпоха Людовика XIII. Молодой гасконец Шарль д’Артаньян (Франсуа Сивиль) прибывает в Париж, чтобы вступить в ряды королевских мушкетеров. В столице д’Артаньян знакомится с тремя неразлучными мушкетерами — Атосом (Венсан Кассель), Портосом (Пио Мармай) и Арамисом (Ромен Дюрис). Но после первой же совместной попойки в кабаке у четверки возникают серьезные проблемы: Атоса ложно обвиняют в убийстве девушки из знатной семьи. Пытаясь за считанные дни до казни разыскать истинного убийцу, друзья находят следы масштабного заговора, грозящего началом войны между Францией и Англией. Самая известная книга Дюма была экранизирована бессчетное количество раз, однако действительно популярных ее адаптаций не так уж много. Если в России всем известна советская версия конца 1970-х с Михаилом Боярским, то за рубежом особый интерес к приключениям мушкетеров проявляли прежде всего англичане и американцы. В 1973–1974-м годах Ричард Лестер снял хитовую дилогию (получившую несколько номинаций на BAFTA и «Золотой глобус»), а в 1993-м вышла диснеевская экранизация от Стивена Херека. Наконец, в 2011-м Пол У. С. Андерсон снял свою версию «Трех мушкетеров» — фильм собрал звездный актерский состав, но был прохладно встречен критиками и не имел особого успеха в прокате. А в самой Франции наиболее известная экранизация вышла еще в начале 1960-х, так что Мартин Бурбулон оказался первым за долгое время французским режиссером, готовым обновить классический сюжет. И в целом можно сказать, что со своей задачей он справился. «Три мушкетера: Д'Артаньян» — динамичный и наполненный юмором фильм, в котором политические и любовные интриги переплетаются с дуэлями и погонями. Правда, сценарий, сохраняющий основную линию романа (поиски подвесок королевы), в то же время весьма вольно обходится с второстепенными сюжетными линиями и лишен многих персонажей из книги. Причем события фильма охватывают лишь половину романа — история д‘Артаньяна и трех мушкетеров завершится во второй части под названием «Миледи». В этом смысле проект Бурбулона напоминает дилогию Ричарда Лестера, которая тоже сочетала авантюрный сюжет с юмором и экшеном. К счастью, адаптация выполнена достаточно аккуратно: все центральные герои на месте, динамика их отношений прописана хорошо. Из актерского состава выделить хочется в первую очередь обворожительную Еву Грин, из которой получилась отличная Миледи: ее героиня меняет образы, интригует и соблазняет, легко затмевая собой все прочие женские персонажи. Что касается мушкетеров, то харизматичного Атоса в исполнении Касселя, к сожалению, показывают редко — он появляется лишь в начале и в финале фильма. Дюрис и Мармай, как и Сивиль, хорошо попадают в образы, но главное здесь не отдельные персонажи, а ощутимая химия между ними. И, конечно, отличные диалоги: острый на язык д’Артаньян, умудренный опытом Атос, галантный Арамис и по-солдатски прямой Портос не только мастерски фехтуют, но и за словом в карман не лезут. Чисто словесными баталиями жизнь мушкетеров не ограничивается. Разнообразного экшена в фильме предостаточно: погони, драки и покушения сменяют друг друга едва ли не каждые пять минут. Особого упоминания заслуживают поединки на шпагах. Все они сняты с использованием «длинного кадра», когда камера следит то за одним, то за одним участником, но без монтажных склеек. Такая манера позволяет рассмотреть, кто кого и куда ударил, однако эффектных ракурсов или сногсшибательных кадров в «Трех мушкетерах» нет — но и без них выглядит все бодро. Больше запоминается работа художников-постановщиков. Хотя дворцы аристократов и тренировочные залы мушкетеров показаны мельком, костюмы героев — даже эпизодических — выполнены с большим вниманием к деталям и хорошо работают на погружение в эпоху. Одна только сцена бала у герцога Бекингема впечатляет проработкой образов гостей — и это притом, что длится она от силы минут десять. Из заметных недостатков стоит отметить разве что недосказанность в парочке экшен-сцен (например, встречу д’Артаньяна с Миледи в особняке), когда может показаться, что кусок эпизода был вырезан. Или не вполне оправданное присутствие Атоса в «английском» сегменте сюжета, когда он появляется только в парочке сцен, не играя никакой существенной роли в событиях. Портос и Арамис тоже могли бы получить побольше отдельных экшен-эпизодов, однако сценарий все время держит в центре внимания одного д’Артаньяна. Но эти мелочи никак не портят общее впечатление. Новым «Трем мушкетерам» удалось передать дух романа, пусть даже за счет несколько иной расстановки сюжетных акцентов. Как и прежде, это история о дружбе, храбрости и верности, поданная с юмором и наполненная яркими персонажами. В ней кое-где не хватает голливудского лоска, но французского шарма «Д’Артаньяну» не занимать.

Дайан Крюгер заменит Леа Сейду в касте нового проекта Дэвида Кроненберга «Саваны» (The Shrouds). Главная роль в картине закреплена за французом Венсаном Касселем, который уже снимался у Кроненберга в «Пороке на экспорт» и «Опасном методе». Также в фильме снимется Гай Пирс. В центре сюжета — недавно овдовевший бизнесмен Карш (Кассель), который изобрел устройство для связи с мертвыми, вмонтированное в погребальный саван. Новый бизнес Карша набирает обороты, но однажды неизвестные оскверняют несколько могил на принадлежащем ему кладбище — в том числе и могилу его жены. Карш пытается найти злоумышленников и выяснить мотивы акта вандализма, побудившего его пересмотреть отношение к собственному изобретению, браку и верности памяти покойной жены. Более того, случившееся подталкивает Карша к некоему новому начинанию. Команда «Мотор!» прозвучит 8 мая в Торонто. *   *   * Майкл Фассбендер, Алисия Викандер и корейская модель Чон Хо-ён («Игра в кальмара») сыграют в фантастическом триллере режиссера «Желтого моря» и «Вопля» На Хон-джина «Надежда» (Hopeu). Действие фильма развернется в порту Хопо и его окрестностях — здесь обнаружится некая зловещая находка, и местным жителям придется иметь дело с загадочным врагом. Чон изобразит полицейскую. Также в картине заняты Хван Джон-мин и Чо Ин-сон. *   *   * Эдди Мерфи подписался на главную роль в экшен-комедии режиссера Тима Стори и Amazon «Пикап» (The Pick Up). Сценарий Кевина Берроуза и Мэтта Майдера («Прибор») сервис приобрел за семизначную сумму, так что проект можно расценивать как потенциальный хит. Инсайдеры сообщают, что нас ждет кино, близкое по духу к «Плохим парням». Герой Мерфи по уши влюбляется в женщину и, движимый высоким чувством, оказывается в эпицентре ограбления.

Писатель Джеймс Фостер (Александр Скарсгард) и его жена (Клеопатра Колман) отдыхают на курорте Ла Толка, где знакомятся с еще одной семейной парой. Новые друзья Фостеров, миловидная Габи (Миа Гот) и ее весельчак-муж Албан (Жалиль Леспер), предлагают выбраться за пределы туристической зоны, чтобы отдохнуть вдали от цивилизации. Поездка заканчивается трагедией — возвращаясь домой, Джеймс сбивает на дороге одного из местных жителей. За это его ждет смертная казнь, но для иностранцев в законах есть лазейка: можно заплатить внушительную сумму, и тогда власти клонируют преступника, а затем убьют копию, позволив тем самым виновнику отделаться легким испугом. Джеймс соглашается, и вскоре узнает, что среди богатых туристов на Ла Толке процветает субкультура гедонистов-декадентов, которые избегают наказания, регулярно отправляя своих клонов на смерть. Третий фильм Брэндона Кроненберга любопытен прежде всего своим авторским почерком — столь же ярким, сколь и своеобразным. При том, что по завязке и тематике «Бескрайний бассейн» отчасти напоминает «Автокатастрофу» старшего Кроненберга, стиль и расстановка акцентов здесь совершенно иные. В центре сюжета стоят не этические или юридические аспекты клонирования, но влияние этой технологии на социальное расслоение и человеческую психологию вообще. Сценарий, в свою очередь, строится на отношениях Джеймса и Габи, причем, несмотря на медленный темп, в фильме почти не ощущается ни затянутости, ни клишированности. Причин тому две — отличная актерская игра и впечатляющий визуальный ряд. Говоря об актерах, хочется в первую очередь отметить талант Гот, которая превосходно изображает хитроумную и обольстительную заводилу компании. Скарсгард весьма убедительно показывает переход своего персонажа из неуверенного новичка в либертина, одержимого роковой женщиной. Между главными героями чувствуется несомненная химия, и Кроненберг умело повышает градус напряжения в их отношениях, удерживая зрительское внимание. Что касается визуала, то Кроненберг выдерживает авторский стиль, при этом не копируя свою прошлую работу. Помогает в этом его «фирменный» оператор Карим Хуссейн, используя широчайший арсенал — от расфокуса и смещенных кадров в диалогах до переворачивания кадра с ног на голову. Лучше всего удались, пожалуй, эротические сцены, оформленные в психоделическом ключе. Цветовые фильтры режут глаза, звучит тягучий эмбиент, софт-фокус выхватывает из тьмы лица и обнаженные тела — нечасто секс показывают настолько физиологично и при этом поэтически. Насилие в фильме столь же яркое (взять хотя бы сцену драки Скарсгарда с собственным клоном), но в целом его куда меньше, чем в прошлом кроненберговском фильме. При всех достоинствах, «Бескрайний бассейн» не лишен нескольких заметных недостатков. Так, упор на двух персонажей хоть и выглядит логично, но все же резко контрастирует с картонностью остальных героев. А сюжетный ход с утерей паспорта кажется откровенно надуманным: будучи американцем, Джеймс даже не помышляет о том, чтобы, например, обратиться в посольство, хотя это был бы для него самый простой шаг. Наконец, вседозволенность героев временами выглядит неправдоподобной, особенно учитывая, что она остается без каких-либо серьезных последствий. Тем не менее цельный стиль, отличные актерские работы и предельно четкий (но лишенный назидательности) социальный комментарий легко компенсируют сценарные недоработки. Использовав концепт с клонированием как способом уклонения от правосудия, Кроненберг не только показывает развращенность пресыщенных элит, но и напоминает, что цена за вход в их узкий круг может оказаться непомерно высокой. В этом смысле «Бескрайний бассейн» — хороший пример социальной фантастики и, безусловно, один из самых примечательных фильмов начавшегося года.