KION покажет «Запретную страсть» Катрин Брейя

Париж, 1935 год. Две подруги едва сводят концы с концами в съемной квартире. Начинающая актриса Мадлен (Надя Терешкевич) не может получить приличную роль, а адвокат Полин (Ребекка Мардер) — отыскать достойного клиента. Судьба дарит им неожиданный шанс проявить себя, когда Мадлен обвиняют в убийстве именитого кинопродюсера Монферрана (Жан-Кристоф Буве). Вместо того чтобы доказывать невиновность, актриса и адвокат, наоборот, решают разыграть водевиль в зале суда и стать знаменитыми. Не секрет, что Франсуа Озон блестящий стилист и киноман. Практически любой его фильм легко разбирается на отсылки и источники вдохновения из истории кинематографа. «Мое преступление» — не исключение. Ретродетектив об убийстве продюсера быстро превращается в авантюрную комедию дель арте, где все не то, чем кажется, а смерть — лишь повод для потешной шутки. Поскольку действие «Моего преступления» разворачивается в 1930-е годы, Озон не мог обойтись без стилистических отсылок к классике — Жану Ренуару и Марселю Карне. Но больше всего фильм напоминает озоновский же мюзикл «8 женщин», где хитрые авантюристки вертят мужчинами как хотят, надеясь обрести богатство и любовь. Неслучайно на втором плане в «Моем преступлении» появляется Изабель Юппер в роли эксцентричной актрисы немого кино, чья карьера с приходом звука закатилась, а Мадлен и Полин черпают вдохновение для своей аферы в фильме Александра Эсве и Билли Уайлдера «Плохая кровь» с Даниэль Дарье — обе актрисы играли в популярном мюзикле Озона. Условность и нереальность происходящего задается режиссером с первых минут. Героини как будто прекрасно знают, что они внутри фильма, поэтому говорят и действуют соответствующе. Насмотревшись авантюрного кино, Мадлен и Полин воспроизводят драматические и сентиментальные сюжеты в жизни. Убийство продюсера становится отправной точкой для веселой игры двух подруг. Распознать, где правда, а где вымысел в «Моем преступлении» не всегда возможно, потому что Озон как бы подыгрывает своим героиням, скрывая факты либо подавая их под разным углом. Как в «Расёмоне», смерть Монферрана показана в различных трактовках персонажей фильма. Парижане в фильме страдают от синефилии, они падки на актеров, жаждут зрелищ и высоких чувств. Каждый хочет представить преступление как спектакль и пышную трагедию, но никого не интересует, что же произошло на самом деле. Главное, чтобы картинка получилась красивая. Веселый и непринужденный карнавал «Моего преступления» может сперва показаться милой безделицей, снятой Озоном из чистой любви к старому кино. Однако за ней скрывается меланхоличная история о постправде и мире, в котором действительность больше не востребована публикой. Под видом борьбы за права женщин Мадлен и Полин разыгрывают невероятную аферу и добиваются славы и денег (явная отсылка на недавние процессы MeToo). Народ же рад поверить им, ведь их история так красива, прямо как в кино.

Дирекция 76-го Каннского международного кинофестиваля обнародовала программу. В основной конкурс в этом году вошли 19 картин, в том числе — новые работы классиков Вима Вендерса, Кена Лоуча и Марко Беллоккьо, а также Аки Каурисмяки, Уэса Андерсона, Джонатана Глэйзера, Нури Бильге Джейлана и Хирокадзу Корээды. Отличительная особенность нынешнего основного конкурса — рекордное количество фильмов женщин-режиссеров (организаторы прислушались к критике гендерного неравенства при отборе картин): в программе 2023 года их шесть — на «Золотую пальмовую ветвь» будут претендовать ленты Катрин Брейя, Джессики Хауснер, Жюстин Трие, Каутер Бен Ханья, Раматы-Тулай Си и Аличе Рорвахер. Главным событием во внеконкурсной программе станут «Убийцы цветочной луны» Мартина Скорсезе. Также вне конкурса покажут фильмы «Индиана Джонс и колесо судьбы» (реж. Джеймс Мэнголд), «Кумир» (реж. Сэм Левинсон) и «Паутина» (реж. Ким Джи-ун). В секции «Каннские премьеры» наибольший интерес вызывает японская драма «Шея» — первая за шесть лет режиссерская работа Такеши Китано. Жюри основного конкурса в этом году возглавляет Рубен Эстлунд, побеждавший в Каннах дважды — с «Квадратом» и «Треугольником печали». Фильмом открытия заявлена историческая драма Майвенн «Жанна Дюбарри», в которой Джонни Депп сыграл Людовика XV. 76-й Каннский международный кинофестиваль пройдет с 16 по 27 мая. ОСНОВНОЙ КОНКУРС 76-го КАННСКОГО ФЕСТИВАЛЯ: «Банель и Адама», реж. Рамата-Тулай Си «Город астероидов», реж. Уэс Андерсон «Дочери Ольфы», реж. Каутер Бен Ханья «Зачинщик», реж. Карим Айнуз «Зона интересов», реж. Джонатан Глэйзер «Клуб "Зеро"», реж. Джессика Хауснер «Май, декабрь», реж. Тодд Хейнс «Мертвые листья», реж. Аки Каурисмяки «Молодость», реж. Ван Бин «Монстр», реж. Хирокадзу Корээда «О сухой траве», реж. Нури Бильге Джейлан «Похищенный», реж. Марко Беллоккьо «Прекрасные дни», реж. Вим Вендерс «Прошлым летом», реж. Катрин Брейя «Рагу Додена Буффана», реж. Чан Ань Хунг «Солнце будущего», реж. Нанни Моретти «Старый дуб», реж. Кен Лоуч «Траектория падения», реж. Жюстин Трие «Химера», реж. Аличе Рорвахер

Пожилая пара Луи (Дарио Ардженто) и Эль (Франсуаз Лебрун) тихонько доживают свой век в большой квартире. Каждое утро он встает и садится за новый сценарий, который никогда не допишет. Она — убирается, перекладывает вещи туда-сюда, ходит в магазин, но из-за прогрессирующей деменции постоянно все забывает, теряется и плачет. Сын Стефан (Алекс Лутц) навещает родителей, но не знает, как им помочь. Луи тоже чувствует себя скверно, у него проблемы с сердцем, и он не успевает помогать жене, которая утрачивает связь с реальностью. После фильмов «Любовь» и «Экстаз», исследующих молодость, энергию и стремление к саморазрушению, Гаспар Ноэ снял кино о старости. Пережив сердечный приступ и затяжную болезнь собственной матери, режиссер задумался о смерти и тщетности бытия человеческого. «Вихрь», возможно, самая пессимистичная и мрачная картина Ноэ, впрочем, человеколюбием никогда не отличавшегося. И наблюдать это 2,5-часовое погружение в деменцию и разложение физически очень непросто. В «Вихре» почти нет фирменных приемов Ноэ — разве что в самом финале камера начинает парить над городом, как когда-то в «Необратимости». В остальном фильм сделан самыми аскетичными средствами. Ноэ в самом начале буквально проводит черную черту между Луи и Эль, и фильм продолжается в формате полиэкрана, когда оба героя действуют параллельно друг другу, лишь иногда пересекаясь. Старость и болезнь разделили супругов, они больше не слышат и не чувствуют друг друга, скорее, даже боятся. Эль по неосторожности оставляет открытым газ на плите, либо уходит из дома и пропадает, случайно выбрасывает нужные вещи в туалет. Немощный Луи не успевает следить за ней и не знает, что от нее ждать. Их дни проходят в рутине и болезни. Престарелый сценарист все еще размышляет о великом кино, пишет очередной важный фильм, сам не понимая, как он архаичен. Пожалуй, согласиться на эту роль итальянскому классику хоррора Дарио Ардженто стоило большой смелости и высокой доли самоиронии. Его времена как большого автора тоже прошли давно. Ардженто играет кряхтящего старика, которого душит больное сердце, лаконично и убедительно, в особенности в длительной сцене сердечного приступа. Смотрится она пострашнее его собственных фильмов, умирание показано максимально буднично и просто. Актриса Франсуаза Лебрун, которая когда-то играла с Жан-Пьером Лео в синефильской классике «Мамочка и шлюха», изображает бабушку в деменции с той же жутковатой правдоподобностью: несчастные потерянные глаза, сиплый голос и постоянное чувство страха и беспомощности. «Вихрь» не похож на другие большие фильмы о старости, на «Любовь» Михаэля Ханеке или недавнего «Отца» Флориана Зеллера. Ноэ показывает повседневный безобразный быт умирающих в своей квартире одиноких стариков до омерзения и тошноты реалистично.Он создает очень тягостное и клаустрофобное пространство закрытой квартиры с бесчисленными объектами и предметами: книги, посуда, таблетки. Все это производит давящее впечатление. И вихрь смерти постепенно засасывает в себя все это, все, что было для Луи и Эль жизнью. Остается только пустая квартира, пара фотографий над гробом, и больше ничего.